{"id":3128,"date":"2018-10-09T10:02:43","date_gmt":"2018-10-09T10:02:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.vieiraribeiro.net\/henrique-wp\/provas-de-contacto\/"},"modified":"2018-12-05T13:38:47","modified_gmt":"2018-12-05T13:38:47","slug":"provas-de-contacto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.henrique.vieiraribeiro.net\/pt-pt\/provas-de-contacto\/","title":{"rendered":"Provas de contacto"},"content":{"rendered":"\t\t
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Provas de contacto<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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2013, S\u00e9rie de\u00a0 10 \u00a0quimigramas, sal, drogas v\u00e1rias, gelatina e prata s\/papel , 25×25 cm (c\/ moldura),\u00a0 provas \u00fanicas<\/h5>

\u00a0<\/p>

Cole\u00e7\u00e3o Figueiredo Ribeiro – Quartel da Arte Contempor\u00e2nea de Abrantes<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Quimigrama \u00e9 na sua defini\u00e7\u00e3o uma t\u00e9cnica de cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica que resulta de uma ac\u00e7\u00e3o experimental, em que se utilizam subst\u00e2ncias qu\u00edmicas envolvidas no processo fotogr\u00e1fico sobre papel foto-sens\u00edvel. Surge como uma pr\u00e1tica decorrente da fotografia mas em que n\u00e3o se utiliza c\u00e2mara, filme ou negativo. Esta designa\u00e7\u00e3o \u00e9 atribu\u00edda ao belga Pierre Cordier e data dos anos 50, ainda que tenha havido experi\u00eancias anteriores semelhantes em outros pa\u00edses. Na d\u00e9cada de 1920, fot\u00f3grafos experimentais como Laszlo Moholy-Nagy e Man Ray inventaram novas t\u00e9cnicas como a Fotogrametria e a Solariza\u00e7\u00e3o; posteriormente, no contexto do p\u00f3s-guerra na Europa, surgem a Fotografia Subjectiva (Otto Steinert) e a Fotografia Generativa (Gottfried J\u00e4ger).<\/p>

\u00c9 na senda de um processo que procede da fotografia mas que n\u00e3o pretende representar a realidade, antes uma imagem auto-referencial e n\u00e3o relacionada, que Henrique Vieira Ribeiro desenvolveu esta s\u00e9rie de dez quimigramas em paralelo com a s\u00e9rie Sal na Terra<\/em>.<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ainda que aut\u00f3nomos, ambos os trabalhos s\u00e3o complementares, uma vez que Provas de Contacto<\/em> surge por contraposi\u00e7\u00e3o ao extremo registo natural da s\u00e9rie anterior. Neste caso h\u00e1 uma ac\u00e7\u00e3o interventiva: em vez de revelar uma imagem recolhida do real com c\u00e2mara fotogr\u00e1fica, Henrique Vieira Ribeiro cria a pr\u00f3pria imagem sem recurso \u00e0 m\u00e1quina, por meio da ac\u00e7\u00e3o gestual que se aproxima da pintura e que consiste num m\u00e9todo manual de aplica\u00e7\u00e3o de produtos como sal, reveladores, fixadores, etc. directamente sobre o papel fotogr\u00e1fico. A subvers\u00e3o do processo fotogr\u00e1fico cria, por via da ac\u00e7\u00e3o do acaso, efeitos morfol\u00f3gicos que resultam a n\u00edvel pl\u00e1stico naquilo que podemos designar como micro-paisagens abstractas.<\/p>

Em contraste com as fotografias convencionais, que podem ser duplicadas de um negativo, os quimigramas s\u00e3o sempre \u00fanicos.<\/p>

Adelaide Ginga<\/p><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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